Megadeth: do dia seguinte ao fim das animosidades.

Megadeth 1992 (esq-dir): Menza, Mustaine, Friedman, Ellefson.

Saudações, senhores.

Turnês com Slayer, Testament, Suicidal Tendencies, Judas Priest, Anthrax, Alice in Chains, uma passagem pelo Brasil, no Rock in Rio 2 (1991) e um álbum aclamado como clássico e fundamental pra se entender o Metal. Definitivamente Dave Mustaine tinha conseguido levar a Megadeth ao primeiro time dos grandes do rock - e não importavam mais as maledicências e o despeito daquela parcela dos fãs do Metallica que ainda preferiam enxergar Mustaine como um perdedor e a Megadeth como uma caricatura. Não restaram argumentos: o álbum "Rust in Peace" reduziu-os à pó. O próximo passo era estratétigo e deveria estabelecer quais eram os limites da banda, afinal a crítica e o público já sabiam do potencial da banda - mas e a Indústria (da Música)? Aí entra Max Norman, produtor responsável pela mixagem do disco "Rust in Peace". Foi ele quem orientou Mustaine e a Megadeth, no Enterprise Studios, em 92, sobre como obter músicas mais adequadas às rádios e ao mercado, sem perder a qualidade. Basicamente, a dica foi para simplificar (estruturas mais comuns, com versos e refrões) e encurtar. Singles bem escolhidos e vídeos bem produzidos também ajudariam. O resto ficaria por conta do talento de Mustaine, Friedman, Ellefson e Menza. Como uma verdadeira equipe, cada membro deu sua contribuição: Friedman em "Countdown to Extinction", Ellefson em "Ashes in Your Mouth" e "Architecture of Aggression" (com Friedman), Menza em "Captive Honour" e "Ashes in Your Mouth" (com Friedman). Todo o resto foi assinado por Mustaine e sua incessante metralhadora giratória apontada contra a política, o militarismo ("Symphony of Destruction", "Architecture of Aggression", "Ashes in Your Mouth" e "Captive Honour"), as ideologias ("Foreclosure of a Dream") a ficção/fantasia ("Psychotron") e o modo nada sustentável que o capital nos impõe ("Countdown To Extinction"). É claro que aquela raiva original ainda queimava em Mustaine. Ao meu ver, foi ela a responsável pelo nascimento da Megadeth, é ela a responsável pelos êxitos e erros da banda e será ela a responsável pelo seu fim (quem viver, verá). Dessa vez ela surgiu sutil, em pequenos trechos de letras e - segundo os entendidos em interpretações - na faixa "Countdown to Extinction" (dizem que James Hetfield, da Metallica, tem - ou tinha - como passatempo a desprezível caça-esportiva). A loucura também deu suas caras em "Sweating Bullets" (sobre esquizofrenia), "Skin o' My Teeth" (sobre suicídio) e "This Was My Life" (sobre relacionamentos violentos e (não)arrependimentos). "High Speed Dirt" foi inspirado pelos praticantes de skydiving, um dos novos interesses de Mustaine à época. O álbum "Countdown to Extinction", batizado pelo baterista Menza, saiu em julho de 92 e já despontou na Billboard como o disco de número 2 nos EUA e 5 no Reino Unido. Indicado ao Grammy de 93 e vencedor do "Doris Day Music Award", prêmio da Humane Society of the United States dedicado aos artistas que denunciam e se posicionam contra a destruição de espécies e a caça como esporte, o álbum se tornou o mais bem sucedido da história da banda em termos de vendas (mais de 2.000.000 de cópias - platina dupla). As excursões com Pantera, Suicidal Tendencies e Stone Temple Pilots só confirmaram que os resultados planejados haviam sido alcançados. Finalmente a Megadeht colhia os bons frutos semeados desde seus primórdios, em 83. Mas, e como sempre há um "mas" nessa história, Mustaine teve uma recaída e parte da turnê de 93 teve que ser cancelada. Sete semanas foram necessárias para que Mustaine retornasse aos estúdios para registrar o single "Angry Again". Mais significativo do que isso - aliás, mais significativo do que tudo, na verdade - foi a aparição da Megadeth como convidada-especial da Metallica, no Milton Keynes Bowl Festival. Era a primeira vez que os desafetos dividiam o mesmo palco em 10 anos e, mesmo que vez ou outra Mustaine, Hetfield & Ulrich se desentendam, desde então, oficialmente, não existem mais animosidades entre as duas bandas.